Archivo para Alicia Keys

The element of freedom podría ser el disco del año (pero no)

Posted in Divas with tags , , , , , , , on 5 diciembre 2009 by vescomoeresunazorra

 

Alicia Keys está un poco en tierra de nadie. Sabe tocar instrumentos, y no tiene ni idea de bailar, lo cual le obliga a ser una cantante seria, asidua a los antros de mala muerte y al whiskey doble sin hielo. El problema es que nadie sabe por qué pero discos a mansalva, y se codea en las listas con todo tipo de guarras que no sabrían deletrear su propio nombre. Además de eso, Alicia tiene una tendencia espantosa a ser una hortera sin principios estéticos, lo cual también le empareja con las divas de extrarradio. Todo esto hace que Alicia no pueda ser todo lo libre que nos gustaría a la hora de hacer discos porque está obsesionada con lanzar una canción sobre amor que mueve montañas a mediados de diciembre. Pero a la vez hay algo (su graduado escolar) que le aleja del pop-r&b más descarado y sin escrúpulos.

En este disco, esta dualidad sale a relucir más que nunca, ya que Alicia quiere ser guay, melódica y elegante pero también necesita que Oprah recomiende el álbum entre sus compras de Navidad. Al final ella acaba mareada y nosotros también, y aunque haya momentos (aislados) realmente fantásticos, ninguna canción consigue conciliar la comercialidad y la dignidad personal. Es una pena. Alguien debería decirle que la única forma de alcanzar una voz reconocible es evitando a toda costa el middle range, porque es suyo es aburrido y sin personalidad. Alicia tiene que ponerse melosa o arrabalera para conquistarnos, y este es su disco más mecánico vocalmente. Todo muy solvente, pero sin alma.

 

The element of freedom (intro)

¿Una introducción hablada? Ni que fueras filósofa, guapa. Probablemente lo 13 segundos más pedantes e innecesarios de la historia del r&b. No hay piano, ni gemidos: desde luego algo anda mal desde el principio en este disco. Por supuesto, el mensaje es “este es mi disco más personal, los anteriores son una mierda”, tan típico de los concursantes de Operación triunfo. Te equivocas Alicia, pero es que si no te das importancia a ti misma no te quedas agusto nena.

 

Love is blind

Esta es la canción que Lauryn Hill grabaría si pudiera levantarse de la cama después de tanto porro: letra mínima, ritmo perroflautero y actitud de “ya, yo también sé que soy cojonuda”. Aún no tenemos claro que sea Alicia la que canta, porque su voz está irreconocible, y hay que valorar mucho que siga retocándola digitalmente explorando con ella, porque al carecer de la potencia de otras, su mayor baza es la expresividad, que tantas veces perderá a lo largo de este disco. Tiene un rollo atmosférico muy guay, y es de las mejores del disco, o al menos de las que más se puede extraer el talento de Alicia. Esta intensidad no volverá a repetirse en todo el disco.

8/10

 

Doesn’t mean anything

Es el tipo de canción que Alicia compone mientras se pinta las uñas. Ya comentamos nuestra opinión, y sigue siendo la misma, solo que no hemos vuelto a escuchar la canción desde entonces. El mundo del pop va muy rápido, y un tema tan predecible como este no puede aguantar el tipo. Pertenece a un sonido que Alicia ya ha hecho característico pero del que no puede (ni quiere) salir. La próxima vez que haga un puente con melodía ascendente le mandaremos una cabeza de caballo a su dormitorio. Pasa página, Alicia.

7/10

 

Try sleeping with a broken heart

Este acertado segundo primer tercer buzz single (todo depende de si tiene éxito o no) se beneficia de una letra menos facilona de lo que cabría espera de Alicia, al haber descubierto lo útiles que son las metáforas y no poder parar de utilizarlas. El sonido 100% sintetizador (todos sabemos a estas alturas que lo que parece un piano es en realidad un teclado) sí funciona en este tema, al conseguir ese rollo de “canción de amor para gente muy guapa que van vestidos de indies”. Tampoco es que una batería de verdad le hubiera venido mal al tema, pero esta vez lo pasamos por alto. Lo que no consentimos es que haya hecho una coreografía, porque para eso hay que saber andar con tacones primero. De nuevo Alicia lo quiere todo y se queda con poco o nada (como la repercusión de este single, porque dios da a cada uno lo que se merece).

9’5/10

 

Wait til you see my smile

Esta canción no puede ser más reencuentro en el aeropuerto. Alicia es muy buena poniendo títulos, las cosas como son. Y le gustan tanto que los repite 6 veces en el estribillo. El sonido recuerda mucho a los primeros 90, cuando aquellos midis de cuerdas eran la vanguardia más transgresora. Hoy en día provocan un poco de vergüenza, por mucho que el efecto sea premeditado, y sobre todo viniendo de la responsable de algo tan elegantón como You don’t know my name.

7/10

 

That’s how strong my love is

Baladita tierna y ochentera (ya no lo decimos más porque todo el disco tiene sonido retro, dios, es horrible que los 90 sean retro, ¿cuándo demonios sucedió esto?). Recuerda a joyas del género balada-de-playa-a-cámara-lenta como Nothing’s gonna change my love for you o Right here waiting. Las primeras influencias de Alicia fueron Prince y Barry White, ahora opta por inspirarse en Glenn Medeiros. El tiempo no pasa en balde, y a Alicia la está dejando completamente loca. La melodía tiene potencial, aunque se ahoga en una base que parece sacada el peor disco de Enya. Le habría ido mucho mejor con una instrumentación (palabra que en este disco no existe) más intimista. Esto también se podría decir de TODAS las canciones, aunque igual lo repetimos un par de veces, de la rabia que nos da.

7’5/10

 

Unthinkable (I’m ready)

El pre-estribillo es TAN bueno, tan sensual y melancólico que Alicia dice “you’re ready?” antes de empezar. Ella es consciente de que la estrofa es menor, y la puso porque se le acababa el plazo para entregar la canción, de hecho probablemente sea un plagio de alguna canción de Song in A minor. Este tema consigue perfectamente captar el momento de “sé que mañana me voy a arrepentir de esto, pero ya me he quitado las bragas”, y la melodía no permite que la base synth le coma terreno. Los segundos finales dejan adivinar que la canción podría durar durante horas y seguir seduciéndonos. Buenísimo.

9/10

 

Love is my disease

Pero  Unthinkable no podía durar más porque a Alicia ya le estaban entrando ganas de tomarse un vaso de aguardiente y empezar a cantar con las entrañas en lugar de con la garganta. Cada linea de esta canción tiene el soul y la sensibilidad que cabría esperar de ella, porque para berrear también hay que tener clase, y Alicia es capaz de romper la voz como si le fuera la vida en ello. Se acabó la voz de “mi novio me ha dejado, y me paseo por la ciudad comiendo un gofre” y empieza la de “los servicios sociales me han quitado a mis hijos y solo me queda una uñita de crack”. Espectacular interpretación vocal y frustrante prueba de hasta dónde podría haber llegado este disco con un año más de elaboración (y algún músico en el estudio de grabación). Aquí se oye hasta el rozar de las baquetas de la batería, y convierte al resto del disco en una mala remezcla del talento de Miss Keys. El final (muy Purple rain pero acortado por razones de presupuesto) es para escucharlo a oscuras.

10/10

 

Like the sea

Parece que el orden está puesto a propósito. La voz ya está caliente y empieza a importarle nada si afina o no, que es cuando sale la mejor Alicia. La canción es algo olvidable, pero tiene un beat muy resultón, de los más intensos del disco. Recuerda mucho a todo lo que se está haciendo en el r&b adulto actual, en el que la elegancia es la máxima prioridad, pero ante todo hay que SUFRIR para llevar la canción a buen puerto. Alicia pone los ad-libs a menor volumen que el de sus coristas, lo cual hace que todo parezca un polvo mal echado pero con buenas intenciones.

6’5/10

 

Put it in a love song (feat Beyoncé)

Justo debajo de este artículo está la review que hicimos en medio del alborozo por la existencia de una nueva canción de Beyoncé en el mundo. Desde entonces hay una teoría nueva que se nos ha ocurrido. Swizz beats (productor de la canción) es el novio de Alicia, ¿no? Pues quizá haya habido un poco de “cariño, ¿por qué no te arreglas más, como tu amiga?”, del típico novio que en realidad quiere tirarse a la otra pero que tiene que conformarse con lo que hay. Swizz (no es su nombre de pila pero da igual) ha intentado por todos los medios convertir a su novia en Beyoncé, y si con un poco de suerte hay video por fin podrá ponerse cachondo con la idea de que Alicia se ponga la ropa de Sasha. Solo esto explica que esta canción sea 100% Sasha, tan poco Alicia, apareciendo como un elefante en una cacharrería a la mitad del disco. Si a eso le sumamos que Beyoncé es una depredadora que JAMÁS permitiría que nadie quedase por encima de ella en un featuring, Put it in a love song podría prescindir de Alicia (y probablemente lo haga en futuras reediciones) y nadie se daría cuenta. Claro que la canción no pude darnos más vida y más ganas de salir de fiesta, justo cuando las 9 canciones previas nos habían convencido de quedarnos en casa con una manta de cuadros viendo Lost in translation.

8’5/10

 

This bed

Esta canción es Janet total. Habrá que ver cómo la resuelve Alicia en directo, teniendo en cuenta que lo más atrevido que hace es tocar el piano de pie y dejarse el afro sin alisar. Así que lo mejor será que nunca la cante, porque es bastante aburrida y la base (un poco Nelly Furtado) deja de sorprender a los 20 segundos. Además, el falsete de Alicia carece de la precisión de otras cantantes (de la mayoría, de hecho). Un filler que encontrará su hogar en la papelera de reciclaje.

3/10

 

Distance and time

Un melodía preciosa y mil veces oída con una letra que no puede acumular más tópicos. Claro que cuando una duerme sola y tiene ganas de fornidez no hay lugar para ponerse ingeniosa. Alicia recupera su tono de voz relajado y susurrado y todo sale como queremos. Hasta hay un sample de Like you’ll never see me again, su mejor canción, y los auto-homenajes siempre son un acierto. Lo malo es que en este caso quedan evidenciadas las carencias de este disco tema, al hacernos recordar la grandiosidad de aquel.

7/10

 

How it feels to fly

El disco cierra con acordes setenteros arruinados por un midi inaceptable. Tiene la intención de resumir el disco y lo consigue: melodías predecibles aunque efectivas, letras melancólicas pero esperanzadoras y mucho potencial, enterrado por una producción desganada, automatizada y sin alma. Alguien del talento de Alicia está OBLIGADA a ofrecer un sonido orgánico, real, sucio, y no lanzar algo lleno de ritmos secos, monótonos y sin matices que acaban por ahogar un proyecto que quizá tuvo personalidad en sus primeros pasos (vamos, en la cabeza de Alicia). Ni el coro y piano finales arreglan esta canción, tan bonita como fallida.

6’5/10

 

Empire state of mind Part II

Incluir esta canción es todo un ejercicio de desesperación para aprovecharse del éxito del single con Jay Z. Ya dijimos que aunque odiamos el rap, nos quedamos con el tema original, que destila autenticidad (algo que no le habría venido nada mal a Alicia para este disco) y emoción, ganas de abrazarse y de querer a Jay-Z que por supuesto enseguida se nos pasan. Lo mejor de la canción es el estribillo, así que creo que está claro cuántas veces la hemos escuchado desde que se filtró.

6/10

En definitiva, un disco que por supuesto es bueno, pero que está constantemente a punto de ser brillante, consiguiéndolo pocas veces. Es fantástico que tenga una temática cohesionada (melancolía romántica) y que las melodías acompañen, pero eso sirve de muy poco si se insiste en suprimir el soul de las canciones con ese sonido retro que Alicia confunde con la producción simplona y vulgarzota. Se puede escuchar la falta de elaboración y de pasión, y podríamos perdonar que las canciones fueran tan predecibles (sorpresa cero) y tan poco intrincadas si al menos estuvieran estuvieran envueltas en una banda y hubiera un poquito de vientos, de guitarras y de autenticidad.

Las canciones se alargan sin sentido porque no añaden arreglos, sino que se limitan a extender la base un minuto más para parecer más profundas. Si aparece algún matiz novedoso, lo hace tímidamente, y el beat no nos dejará apreciarlo realmente. Tras escuchar The element of freedom hay que volver a los brazos de Maxwell, que ha demostrado cómo se puede hacer un disco elegante, sofisticado y cargado de emociones con mucha paciencia y sobre todo una banda de verdad.

Alicia está a tiempo de aprender esa lección durante su gira (si es que la llaman de algún sitio), porque se lo habrá pasado muy bien dándole a los botoncitos, pero nosotros olvidaremos el disco más antes que después, y la próxima vez no habrá Sasha que salve las pérdidas económicas. No estaría mal preocuparse un poco más por la pérdida de talento.

Anuncios

Sí, la noticia del día es otro dueto de Beyoncé

Posted in Divas with tags , , , , , , , , , , , , , , , on 4 diciembre 2009 by vescomoeresunazorra

 

Escucha Put it in a love song

Como todos sabemos, Beyoncé es la única cantante que existe en el mundo. Ella lo tiene claro, los votantes de los grammy también y ahora Alicia Keys se une a la pandilla. Está claro que tarde o temprano no podrá más y hará un dueto consigo misma. De todas las estrellas con las que Alicia podía hacer un dueto para conseguir que alguien compre su álbum, ha elegido a Sasha. Lo cierto es que lleva persiguiéndola desde hace años, y seguro que ha estado ahorrando todo este tiempo para pagarle la colaboración a Beyoncé. Suponemos que le venía muy a mano grabar el tema mientras Jay Z iba a mear en los descansos de Empire state of mind. El resultado de tan poco emocionante colaboración es Put it in a love song, una canción que suena a Destiny’s child y a estrofa reutilizada de Single ladies. Debe ser que les pilló en un día vago.

Sería estupido decir que la canción no es pegadiza, porque repite tantas veces el estribillo que nos hace creer que nos ha enganchado. La parte de Alicia tiene piano, la de Sasha no (porque no sabe lo que es), pero en general las melodías brillan por su ausencia. Lo que pasa es que tiene mucho ritmo de abrirse de piernas y dar espasmos con el culo (así) a lo que es imposible decir que no. Es posible también que la canción sea un descarte de B-day (está producida por Swizz beats), pero con una estructura racional y coherente. Quizá Alicia se metió en el estudio durante la noche para añadir acordes de verdad, porque a estas alturas está claro que está obsesionada con su piano, y dejó que Beyoncé se encargara de mover el cuello con actitud y luego pusiera su nombre en los créditos.

La única forma de bailar esto es apoyado contra la pared (que es la única forma que concebimos en general), y evidentemente da igual quién sea el cantante. En este caso las encargadas son dos de las cantantes más acaparadoras del momento, decididas a construir un imperio musical en el que no haya puesto de billboard que no tenga su nombre. Ante la escasez de ideas (debe ser muy duro grabar una canción cada día), han optado por mezclar trozos al azar de Check on it, Single ladies, Work it out y Get me bodied. Como extra, Alicia mete oh-oh’s desde la cocina (¿Beyoncé le dio permiso para ello?). Y de ahí evidentemente no puede salir nada bueno.

Nada bueno pero muy muy resultón, y teriblemente pegadizo, y vista la pésima calidad de los lanzamientos más recientes cualquier cosa que nos haga chasquear los dedos un par de veces será bien recibida. Swizz beats solo puede hacer cosas con elegancia si roba la base, así que al menos agradezcamos que Put it in a love song no tenga un ritmo para tarados como suele ser habitual en él. Todo forma en realidad parte de una estrategia: la canción aparece en The element of freedom (disco que comentaremos mañana), de cara a que la gente crea que se trata de la reedición de I am Sasha Fierce y así arañar un par de copias más. Si no, siempre podrá retitularla Single ladies Part 2 (Put it in a love song) y los royalties empezarán a chorrear.

A falta de éxito propio, siempre te quedará engancharte del de Sasha. Su pandilla de extorsionadores nunca falla a la hora de destruir carreras ajenas para dejarla sola. Claro que nosotros nos lo hemos buscado.

 

Te gustará si… no te da vergüenza bailar la coreografía de Single ladies paso por paso en la discoteca. Si cuando lo haces llevas alguna prenda de lycra está canción te cambiará la vida directamente.

Alicia Keys despide a Jay Z

Posted in Divas with tags , , , on 26 noviembre 2009 by vescomoeresunazorra

 

Escucha Empire state of mind part 2

 

Normalmente pasamos total del rap (a menos que el estribillo lo cante Dido), porque no hay género en el que haya más basura, más delincuentes y menos talento. Pero Jay-Z es diferente, porque utiliza instrumentos de verdad, y además habla de temas no necesariamente relacionados con las drogas, las violaciones o la muerte de homosexuales. Empire state of mind es un gran ejemplo de ello, con esa producción impecable y esa letra tan emotiva acerca de lo maravilloso que es ser de Nueva York. Pero a Alicia Keys se le ha ocurrido que su estribillo tiene potencial para atraer a ese público al que escuchar rap solo le provoca ganas de guardar la cartera en un lugar seguro. La frase “¿dónde puedo conseguir esta canción sin el rapero?” es un clásico, y estamos hartos de tener que escuchar los temas enteros llenos de ladridos cuando lo que queremos es que llegue el puente y la diva se gane su sueldo. Alicia lo sabe bien y ha despachado a Jay Z de la ecuación con un par de acordes de piano y mucha cara dura.

 

Otra posibilidad es que Beyoncé temiera que Alicia le haya cogido el gustillo a robar maridos (su fama de destrozahogares le está empezando a pasar factura profesional) y le ha prohibido a Jay Z que se acerque a esa mosquita muerta, que como todo el mundo sabe son las peores. Claro que Beyoncé y Alicia van a grabar un dúo en las próximas semanas, por lo que habrá que estar atentos a las retorcidas artimañas que Bee utiliza para humillar a Alicia. Probablemente baste con ponerla a caminar a su lado. Lo cual nos lleva a otra reflexión: ¿os acordáis cuando hacer un dúo con Beyoncé era emocionante? Ahora tenemos uno cada semana, y se le están agotando los artistas. Es un poco como la guarra del insti, que por muy buena que esté llega un momento en que ya no tiene mérito hacer nada con ella. Los fans de Rihanna Las malas lenguas dicen que Beyoncé no soporta que Rihanna vaya a ser la artista con más  hits en billboard durante esta década, por lo que ha extorsionado a todos los artistas del momento para que graben con ella y así arañar algún que otro top 10 a última hora.

 

Pero de lo que aquí estamos hablando es de la segunda parte de Empire state of mind, que utiliza el estribillo y el puente y añade un par de estrofas (¿cuántas canciones compone al día Alicia Keys?) y por supuesto es preciosa. Aun así, y a pesar de que se hayan respondido nuestras plegarias, nos quedamos con la versión de Jay Z.

Aquella tiene un espíritu mucho más auténtico, muy de acabar de llegar a la ciudad y mirar a las luces con cara de paleto mientras te roban la mochila. Por supuesto buena parte de eso es gracias a la aportación de Alicia, pero el ritmo de Jay Z no puede ser más elegantón, entonces elegir entre las dos es como elegir entre una pizza margarita y una hawaiana: puede que una esté dentro de otra, pero si puedes tener las dos mucho mejor.

Al fin y al cabo, es Jay Z quien consigue lo mismo que Sinatra (ya, nosotros también hemos tenido que buscarlo en la wikipedia): que nos emocionemos con una canción sobre una ciudad en la que no hemos estado en la vida. Ese es el poder de la música. Y de nuestra estupidez.

 

Te gustará si… crees que la diva r&b definitiva es Enya.

 

Alicia sobrevive

Posted in Divas with tags , , , , , , , on 17 noviembre 2009 by nosoyningunazorra

 

Bueno, bueno, bueno. Alicia se nos convierte en la santera oficial del Bronx en su nuevo vídeo: Try sleeping with a broken heart. La canción es un puto TEMAZO de ésos que empañan nuestros ojos de lágrimas (y ya sabéis lo que nos pirrian el POP y la melancolía cuando van cogidos de la mano). Y el vídeo, como no podía ser de otra manera, no decepciona. Hay tantos HIGHLIGHTS y tantos cameos que necesitamos hacer un visionado segundo por segundo para satisfacer toda vuestra curiosidad. Allá vamos:

 

0:04 – Comenzamos con un fondo de satén color Mora de Rubielos, ese mismo fondo que lo fue todo en los vídeos de finales de los 90 en el extranjero (y principios de los 2000 en España, como siempre igual de retrasadas atrasadas). Muy bien Alicia. EFECTO RETROSPECCIÓN.

0:10 – “Pero qué cachonda estoy…” (intentad cantar esto al ritmo de la melodía de la canción y encontraréis el nirvana). Alicia es toda una declaración de intenciones.

0:25 – Mirada LATAVIA. ¿Es esto un tutorial de maquillaje para negras en paro? Alicia, no entendemos.

0:30 – “killaaaaaa, mira com man djao la espalda de fina i elegntonaaaa”. Sí, ideal para acudir a un cóctel de Porcelanosa. CLASE.

0:38 – Alicia ya ha meado en su esquina favorita, se ha limpiado con kleenex… ¿y ahora qué? Ahora a seguir moviendo el esqueleto al ritmo de este beat tan remolón y tan de barrio. Cabe destacar el peinado totalmente crack del 29 que nos lleva Alicia. Sabe que estamos en crisis y quiere reflejarlo en su música y sus estilismos: muy bien.

0:55 – Ali, cielo, no has vendido 30 millones de discos a nivel mundial para que acabes comprando chaquetas de cuero de los Pegamoides en el Rastro.

1:15 – Mira cómo me paseo de farruca por la calle. Qué tiempos aquellos en los que lavaba cabezas en Rizzo’s

1.20 – Que viene la SUPERWOMAN!

1:27 – ¡Agárrate a la rama, Valderrama! Alicia, en un alarde de X-Woman, Jesucristo Superstar y Martin Luther King, resucita al perrucho callejero para júbilo de su dueña Shontelle. ¡Qué alegría se lleva la condenada cuando ve a Skipper convulsionarse como si de la Björk más entripada se tratase!

1:41 – “¿pillas? “10 euros” “¿en la esquina de la keli de mi prima?” “va, pero date prisa que tengo que ir a la tintorería”

1:51 – Y ahora es cuando empiezan los cameos de los que os hablábamos al inicio del artículo. FIRST ROUND: Aaliyah – More than a woman (algo inverosímil teniendo en cuenta que Aaliyah está muerta… de verdad).

2:00 – Alicia llega a su destino sorprendentemente con el pelo alisado: está claro que lo de SUPERWOMAN no iba en broma y Ali es capaz de plancharse su rizada cabellera mientras va a 180 por el puente de Brooklyn. DIOSA.

2:06 – SECOND ROUND: Whitney Houston – cualquiera de sus videoclips.

2:17 – Primerísimo primer plano de sus labios rosa chicle. Para no dejar huella cuando una está ocupada, ¿verdad?

2:23 – SUPERWOMAN AL CUBO… y a la azotea que me subo.

2:29 – THIRD ROUND: Mónica Naranjo – Sobreviviré (éste particularmente nos ha encantado. ¡Alicia, ya tienes nuevos fans!).

2:48 – Pero qué DIVA, qué movimientos, qué paquete, qué garra…

2:55 – Y ahora la pianada de turno, para no defraudar al jurado de los Grammy a mis fans de siempre.

3:04 – “nena, que no me has dao los 10 lebros” “¿cómo? pues me hago la sueca y te rompo la cara”.  THE HOOD.

3:43 – La famosa lágrima keysiana vuelve a hacer aparición en la mejilla de Ali. ¡Desde No one que no la avistábamos! BIENVENIDA.

 

Esto tiene que ser #1 ya en medio mundo. Sólo hemos encontrado una razón por la cual no pueda llegar a petarlo.

Portada de The Element of Freedom

Posted in Payasas with tags , , , , , , , on 10 noviembre 2009 by vescomoeresunazorra

 

 

No es una broma.

En serio.

La única bromista es ella.

 

No existen tags que expresen lo que sentimos.

 

Bueno sí.

 

A todos nos gusta Alicia Keys

Posted in Divas with tags , , , , , , , , , on 29 octubre 2009 by vescomoeresunazorra

alicia

Escucha Try sleeping with a broken heart

 

Alicia Keys es una de esas artistas que queda genial incluir entre tus favoritos. “¿Qué música te gusta?” “Pues… los Beatles, Ray Charles, Alicia Keys…” mientras tu cerebro piensa en Ace of Base, Bon Jovi y Sasha Fierce. Hay cantantes que caen en gracia y otros que caen en vergüenza ajena (y si no que se lo digan a esos que siguen comprando discos de Mariah Carey, en serio, los hay), y Alicia forma parte de la categoría “guay”.

Las razones, ni idea, quizá haya un umbral de ABURRIMIENTO que debes sobrepasar para convertirte en un artista respetado, y Alicia de eso tiene a raudales. ¿O alguien de aquí la llamaría para tomarse un cubata? Pues eso. No obstante, no reduzcamos a la pobre chica a la categoría de “música que pongo cuando tengo una cita en casa mientras sorteo la carpeta de The best of Whitney Houston”, porque si algo le sobra aparte de tedio es talento.

Try sleeping with a broken heart (fantástico título) es una estupenda muestra de ello, una melodía sencilla, una producción muy pop y una letra tan simplona como siempre dan lugar a una canción simplemente preciosa. Es una canción con mucha clase, aunque la foto que acompaña el artículo grite lo contrario (Sasha hace estragos). Si bien no tiene ese aura de “voy a cantarla descolgándome del techo mientras enseño las bragas de lentejuelas, uy, ¡pero si no llevo bragas!” al que estamos tan malacostumbrados, es una baladita muy conseguida, que recuerda a las bandas sonoras de los 80, cuando el protagonista deambula por Nueva York después de haberla cagado con la chica y se pone la cazadora vaquera (desgastada y llena de parches) al hombro e incluso monta al patinete con cara de languidez.

La verdad es que esa sería una buena definición de toda la discografía de Alicia Keys. Por descontado, Try sleeping with a broken heart cuenta con un insistente piano, porque Alicia toca el piano, ¿no lo sabíais?

 

Te gustará si… tus amigos te echan de las fiestas cuando cambias a Rihanna por Celine Dion.

Alicia Keys sigue tan aburrida como siempre en su nuevo video

Posted in Divas with tags , , , , , , , on 19 octubre 2009 by vescomoeresunazorra

 

Eso no es una sorpresa en absoluto. El video de Doesn’t mean anything (preciosa canción que ya hemos olvidado) es lo menos emocionante que nos ha pasado en todo el día, y eso que nos lo hemos pasado durmiendo. No obstante, hemos aprendido cosas nuevas sobre la diva más intrascendente de la industria. A saber:

– Alicia no tiene miedo a bajar las escaleras con unos tacones que nos hacen dudar que sea una mujer. Claro que teniendo en cuenta que no se los quita ni para escalar la montaña, deben ser super cómodos.

– La muy cabrona está forrada, porque vive en un loft con acceso a la azotea. Qué fácil es quejarse de lo infeliz que eres cuando vives en esa casa, SINVERGÜENZA. Encima está iluminadísimo, todo exterior.

– Parte de su dinero también lo destina a alisarse el pelo, consiguiendo un efecto “cara profunda de peli indie” mucho más logrado que si fuera con el pelo afro como las drogadictas. El problema es que ha perdido el control sobre el lissima de rowenta y se le está quemando la casa por momentos.

– Por si no lo sabíais, Alicia Keys sabe tocar el piano. En caso de que lo desconozcáis ella ya se encarga de sacarlo en todos y cada uno de sus videoclips. Porque ella es una artista, no una cualquiera, e incluso es capaz de cargar con el piano hasta el desierto si es preciso.

– El desierto está hecho con paint.

– Al quinto estribillo Alicia está ya tan aburrida como nosotros. Al acabar la pobre no sabe qué hacer, y finalmente descubrimos que con ese pedazo de cartucheras no nos extraña que evite a toda costa levantarse del piano.

Hay que escalar montañas más a menudo, Alicia!