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Grammys 2010: se alquila rubia hostiable

Posted in Divas, Payasas with tags , , , , , , , , , , on 2 febrero 2010 by vescomoeresunazorra

 

Hay dos tipos de entregas de premios: las que molan y las que premian a Taylor Swift. Los Grammy querían ir de modernos y han hecho el ridículo más espantoso. Por el amor de dios, tiene que haber un término medio entre Allison Krauss (aún estamos buscando a alguien que sepa quién coño es) y la mamarracha amuermada de Taylor. Lo peor de los grammy es que los ganadores van cantando para justificar su triunfo, y ella hizo el ridículo con una sarta de gallos digna del peor karaoke de Carabanchel. Puede que The fame no sea un disco redondo, o I am…Sasha Fierce sea algo plano, pero si Fearless es el álbum del año estamos realmente jodidos. No entendemos qué necesidad había de sentenciar a muerte al mundo del pop coronando a semejante lerda como líder de la manada, porque la tipeja lastra el peor de los defectos en la industria: la indiferencia más absoluta.

La canción del año se supone que es Single ladies, que a pesar de molar mogollón es musicalmente nula, y la grabación del año Use somebody, de Kings of Leon. Y es que a los Grammy les pierde un pelo graso y no son capaces de rendirse ante el pop más lujoso sin hacer alguna que otra concesión al grupo de porreros amargados de turno. Maxwell se llevó un par de premios r&b y Lady Gaga quedó relegada a la categoría dance, esa que le ha dado a Justin Timberlake docenas de grammies y que nunca retransmiten durante la gala, por lo que Gaga se vistió de tenedor para nada. La gala fue insoportablemente aburrida, e incluso las actuaciones más bombazo resultaron decepcionantes. Desde luego América tiene que hacer algo respecto al country, como por ejemplo exterminarlo. Primero porque es insufrible, segundo porque fomenta la incultura y la quema de libros y tercero porque el sol brillaría más si Taylor Swift no existiera.

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Y la nueva víctima de Timbaland es… Katy Perry

Posted in Divas with tags , , , , , , , , on 19 enero 2010 by vescomoeresunazorra

 

Hubo un tiempo en el que colaborar con Timbaland era como escalar el Everest y mear para abajo. Corría el año 2006 y todos los temazos del momento tenían los tres cuellos de Timbo detrás. Era la segunda vez que el tipo reinventaba el pop, tras habernos dejado muertos en sus colaboraciones con Aaliyah (la broma no es a propósito), y ese pedazo de obra maestra que es Future Sex/Love Sounds provocó un inmediato what-the-fuck que en dos canciones se convirtió en “cómo demonios he vivido creyendo ser feliz antes de escuchar esto”. El manejo de los beats y la precisión de los arregos no se parecían a nada que hubiésemos escuchado antes, dando lugar al género “música que te la pone dura”. Si bien es cierto que la producción vocal se la pasaba por el forro (lo cual es una putada para alguien tan limitado como Justin Timberlake), Timbaland tenía muy claro que la estrella era él, y su increíble sonido era lo que todo el mundo había venido a escuchar. Nelly Furtado pasaba por allí y le tocó la lotería en forma de temazos que ella supo rentabilizar sofisticando su imagen y renegando total de su pasado perroflauta.

La pobre Madonna fue la pringada que salió hecha unos zorros de toda esta moda, pero Timbaland había tenido tantos hits en un año que ni gastarle semejante broma de mal gusto a la reina del pop iba a detenerle. Shock Value fue la confirmación de que a) el ego de Timbaland no podía soportar trabajar en discos que no llevaran su nombre y b) no nos íbamos a quitar a la payasa de Keri Hilson de encima jamás. Tres trallazos increíbles (The way I are, Give it to me y Apologize, a la cual le sobraban 2 minutos pero era una pocholada) confirmaron que el sonido de Timbaland era tan espectacular que podría coger una gallina, producirle una base, autotunear su voz y conseguir un #1 con ella.

Timbaland era el puto amo, sin más, nada parecía detenerle… hasta ahora. Por fin se ha lanzado Shock Value II tras muchos rumores de colaboraciones de estrellas de verdad (Gwen Stefani, Madonna, Christina Aguilera) nunca confirmadas, y al final la participación más lujosa del proyecto es la de Miley Cyrus. Shock Value II es un disco simple y llanamente aburrido, un bucle de sonidos mil veces oídos, sin la más mínima evolución respecto a aquellos hits de 2006. Repetir fórmulas no esta tan mal (¿verdad Lady Gaga?), pero es que encima las nuevas canciones de Timbaland carecen de la potencia de las anteriores, y son como las hermanas feas y recién levantadas de aquellas.

Solo hay un verdadero temazo en todo el disco: Carry out, featuring Justin Timberlake. Porque a Justin no le iba a endosar una mierdaca como a los demás, y le ha dado una canción con mucho rollo, de las de contonearse elegantemente antes de que se te hagan círculos en los sobacos de la camisa, en la que Justin nos cuenta lo bien que folla. Nunca lo dudamos. La frase “do you like well done cause I do it well” nos conquistó de inmediato, al proponer por primera vez la metáfora filete-polvete que a partir de ahora será nuestra ley.

El resto, como decimos, es absolutamente olvidable. Hoy en día colaborar con Timbaland ya no es una suerte sino una putada absoluta, y ahora el marrón le ha caído a Katy Perry.

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Beyonce reduce a Gaga a corista

Posted in Divas with tags , , , , , , , , on 13 noviembre 2009 by vescomoeresunazorra

BEYONCE

Escucha Videophone

 

ACTUALIZACIÓN

**Se ha filtrado Telephone también, ¿qué clase de campaña es esta? ¿lanzar una canción cada día durante un el resto de su carrera? Y qué titulos tan similares, confían demasiado en la inteligencia de sus fans para distinguirlos. Nosotros optamos por olvidar ambos, no nos gustan los retos.

Llegará un día en que no tengamos música nueva de Lady Gaga, y querremos morir.

Hasta entonces, que no decaiga.

 

Al parecer la sinvergüenza de Beyonce considera “dúo” a reducir la participación de la otra a una estrofa. Qué valor. Quizá los constantes gemiditos que se oyen son de Gaga, pero vamos, que la muy perra la ha llevado a su terreno y ha convertido el esperadísimo dúo en un comeback de Destiny’s Child en toda regla. Probablemente Videophone sea un descarte de Destiny fulfilled. 

 

Lady Gaga aparece a la mitad de la canción, avergonzada, y deja de cantar a los 30 segundos, literalmente. Menos mal que estamos hablando de las dos mayores zorras de la actualidad, y harán un video que nos devuelva la vida (seguramente con los planos que sobraron de Bad romance), e incluso alguna actuación en la que se cuelguen de techo y se arrastren por el suelo.

Pero vamos, si no fuera por eso, la canción es como escuchar una peli porno, y de canal local además. Cabría pensar que semejantes golfas gemían con más ardor, para una cosa que sabe hacer Shakira y no se la enseña a Sasha. Seguro que lo hizo a propósito, desvelar el secreto de su éxito sería un suicidio. Y hablando de boicots, ¿alguien piensa que han timado a Lady Gaga para que se metiera en este marrón? Este es el plan: lanzan la canción para así saturar el mercado de Gaga y que Beyoncé recoja los pedazos de su fracaso. Seguro que se estaban riendo de ella en el estudio y dándole collejas.

Beyoncé es una mafiosa, la típica lider de las animadoras que se reía de gente como Stephanie en el insti. Pero te vas a cagar, Beyoncé (si ese es tu verdadero nombre), porque Gaga no es Kelly Rowland, y como la vaciles prende fuego a tu coche con ayuda de sus tetas y graba un videoclip mientra agonizas.

 

Te gustará si… te has presentado a los castings de Fama por tercer año consecutivo.

El nuevo tema de Jacko es de 1991

Posted in Uncategorized with tags , , , , , , , , on 12 octubre 2009 by vescomoeresunazorra

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Escucha This is it

 

Increíble. Sony music lleva meses dando el coñazo con el tema nuevo de Michael Jackson, convenientemente titulado This is it, y hoy por fin se ha lanzado. Resulta que el tema no es otro que I never heard, un tema que Michael compuso con Paul Anka y que descartó en las sesiones de Dangerous (o Bad, la propia Sony no tiene nada clara la fecha) y posteriormente cedió a una tal Safire, que lo grabó y lanzó en su momento. Suponemos que se lo dio a ella porque le amenazó con denunciarle por cualquier motivo que ya se le ocurriría y Michael ya no sabía con qué acallar a sus chantajistas.

El caso es que Mike grabó una demo, y hoy, 20 años y una muerte anunciada después, Sony lo lanza como EL SINGLE que acompañará al recopilatorio post-mortem. Resulta que la canción empieza con This is it, así que el equipo creativo de la discográfica vio el cielo abierto ante el marrón con el que se encontraron: virtualmente no poseen los derechos de las canciones que Michael grabó antes de morir de cara a un nuevo álbum, con gente como R Kelly, Will i am o Ne-yo. Pero como de lo que se trata es de aprovechar la muerte de la estrella a toda costa, pues se reciclan sus descartes y a correr.

Imaginamos que el sistema a seguir será lanzar todos los años un recopilatorio con una canción nueva, tal y como hacen con los Beatles (por favor, que dejen ya el cuento de “anda! hemos encontrado un tema inédito por casualidad justo antes de Navidad!”). Lo triste es que mucha gente crea que este es el gran single de despedida de Michael, cuando es una canción bastante random que sin ser mala (estamos hablando de Michael Jackson, no de Madonna) no está en absoluto a la altura del genio que todos recordamos.

Lo paradójico de todo esto es que Michael estaba hasta la peluca de Sony y tenía una relación espantosa con ellos. Si la muerte es algo triste de por sí mucho más lo es si es tan fácil que cualquier ejecutivo iletrado se pueda mear en tu arte. Joe Jackson estará encantado, de eso no me cabe duda.

 

Te gustará si… si sigues viviendo en la nostalgia post-25 de junio y cuando ponen Thriller en la joy levantas el puño y gritas “oooooaaaaaaaaahhhhh”.